1、早期康熙青花胎體厚重,釉面肥潤(rùn)呈青白色,有縮釉和小棕眼,也有器身與器底釉色不一致,個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉,底足處理不是很細(xì)膩,有火石紅,露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。
2、康熙民窯器中常見(jiàn)縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象,器物底足內(nèi)釉薄泛白,常見(jiàn)放射狀的跳刀痕,有的足墻同面斜削呈尖狀,圈足直徑大,許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀,其折角處極為挺直,俗稱(chēng)“二層臺(tái)”或“臺(tái)階底”。雙圈足也在這一時(shí)期大量流行,尤以夔龍折沿洗、印盒居多,里圈都較外圈矮,兩圈間露胎無(wú)無(wú)釉,圈足寬厚。
3、康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高,胎體潔白堅(jiān)硬,斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì),胎體薄厚適中,注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種,粉白釉面硬度高,漿白釉面略顯疏松,偶有開(kāi)片,還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒(méi)有早期大,有的足端經(jīng)過(guò)打磨,光滑呈泥鰍背狀,但沒(méi)有后期雍正青花的滾圓,少見(jiàn)火石紅,胎釉結(jié)合很緊密,器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎,俗稱(chēng)“漿胎”,產(chǎn)品有水盂、印泥盒等,胎體偏輕。
4、晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,也有粉白釉,釉面光澤深沉含蓄,胎體比中期要重,硬度高,底足較深普遍采用平切,切削整齊。
5、早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫(huà),呈色灰藍(lán),個(gè)別發(fā)色欠佳,濃重灰暗及藍(lán)黑,與順治青花特點(diǎn)很相似。
6、中期青花使用云南省的“珠明料”,這種青花色料提練精純,由于水沉法改進(jìn)為煅燒法,呈色鮮藍(lán)青翠,無(wú)漂浮感,明凈艷麗,清朗不渾,艷而不俗。有的呈寶石藍(lán)色,鮮藍(lán)而不火氣,它與清代其它各朝青花有很大的區(qū)別,時(shí)代特征十分明顯。并形成了一種新的藝術(shù)面貌。人們往往稱(chēng)康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個(gè)層次的色階,所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。古人對(duì)康熙青花評(píng)價(jià)甚高,謂“其青花一色,見(jiàn)深見(jiàn)淺,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,嬌翠欲滴?!逼魑锂?huà)面濃淡深淺,光線強(qiáng)弱分明,不同層次的渲染,完全是由于工匠們熟練地運(yùn)用色料的技巧,即分水方法,有意識(shí)地造成多種深淺層次不同的色調(diào),甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻,如青花山水人物圖,花鳥(niǎo)圖等,無(wú)論遠(yuǎn)山近水,層巒疊嶂,均富有層次的節(jié)奏感、立體感,結(jié)合暈染法的使用,使其更接近和達(dá)到國(guó)畫(huà)題材的表現(xiàn)手法,猶如一幅水墨花,很具觀賞性,這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
7、晚期青花,呈色趨于淡雅,有的灰藍(lán),有的泛暈散,也有描青花,所占比重不大,多繪在杯、盤(pán)、碟等小件器皿上。
8、康熙朝除了燒造傳統(tǒng)的白地的青花外,還有漿胎青藥,哥釉青花,郎窯青花,藍(lán)釉青花、黃釉青,灑藍(lán)開(kāi)光青花、藍(lán)地白花、豆青釉青花、外醬釉?xún)?nèi)青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種,雖燒造數(shù)量不是很多,但別具情趣。
9、康熙青花仿明代青花發(fā)色也很流行,所占比例不大,主要是仿永樂(lè)、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術(shù)效果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描,仿嘉靖青花回青料藍(lán)中泛紫。這時(shí)期最擅長(zhǎng)仿宣德青花瓷,由于采用的是國(guó)產(chǎn)鈷料,含鐵量低,穩(wěn)定性好,所繪花卉呈有黑色結(jié)晶斑點(diǎn),是采用人工重涂積點(diǎn)方法,有意點(diǎn)染形成,青花下沉度及質(zhì)感不夠,釉面同樣泛青,個(gè)別也有桔皮紋,用手撫摸釉面,比較光滑,凹凸不平感覺(jué)不明顯,而永宣青花釉面往往帶有波浪狀,總體來(lái)看,仿制水平還是很高的。
10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個(gè)時(shí)期,形式更是變化多樣,層出不窮,一種器型往往有多種不同的式樣,以人們的現(xiàn)實(shí)生活需要和條件為依據(jù),千姿百態(tài),仿古創(chuàng)新,既有陳設(shè)瓷,也有大量日常生活用瓷,及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷(xiāo)瓷等。外銷(xiāo)瓷在當(dāng)時(shí)對(duì)外貿(mào)易中占有很重要的位置,主要是表花、五彩兩個(gè)品種,基本都是民窯器,用色偏濃重,造型高大,紋飾也適應(yīng)于國(guó)外市場(chǎng)的需求,規(guī)整繁縟,并有許多創(chuàng)新式樣。
11、康熙朝的大件琢器生產(chǎn)在清代也是首屈一指的,這與成型方法日臻完善和技術(shù)列趨成熟有密切關(guān)系。如:大棒槌瓶、大香爐、萬(wàn)壽字大瓶、大盤(pán)口瓶,鳳尾尊、花盆、大魚(yú)缸、繡墩、大蓋罐等,整體特點(diǎn)是古樸穩(wěn)重,頗具陽(yáng)剛之氣的力度。盡管體積較大,有的高達(dá)80厘米,極少變形,器身接口不明顯,反映了成型與修胎工藝的精進(jìn)。器物外部輪廓線和轉(zhuǎn)折處清晰、利落而有精神。風(fēng)格硬朗,挺拔向上,渾厚樸實(shí)、有力,粗獷豪放,富有陽(yáng)剛氣勢(shì),制作很清楚規(guī)范,絲毫沒(méi)有笨拙感。中小件器物富有獨(dú)創(chuàng)性,嚴(yán)謹(jǐn)大方,講究整體效果,不刻板,端莊中透出靈秀的美姿。這一時(shí)期還出現(xiàn)了許多方形器,如方盤(pán)、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等,比較而言,燒制方形器要比圓形器難得多,充分表現(xiàn)當(dāng)時(shí)工匠們?cè)煨驮O(shè)計(jì)的高超水平與制瓷技術(shù)的進(jìn)步。
12、康熙青花瓷器種類(lèi)繁多,根據(jù)一些常見(jiàn)器物現(xiàn)擇要分類(lèi)介紹如下:瓶類(lèi):是康熙青花造型最為豐富的,多用為陳設(shè)觀賞。有長(zhǎng)頸瓶,早期瓶高頸粗,晚期瓶矮頸短。梅瓶小唇口,短頸,體豐滿(mǎn),多是玉璧形底,少量是圈足,無(wú)款,有平肩、溜肩兩種,形體大的胎輕,個(gè)別釉面有開(kāi)片,體小的胎重。筒瓶,又稱(chēng)象腿瓶,外形與崇禎、順治基本相同,但沒(méi)有順治的高。棒槌瓶,創(chuàng)新式樣,因形似我國(guó)南方洗衣用的棒槌而得名,基本是民窯產(chǎn)品,有圓棒槌和方棒槌兩種,前者數(shù)量多,后者少,線條處理楞角分明,普遍高度在46厘米左右。北京故宮博物院收藏有青花祝壽圓棒槌瓶,洗口,長(zhǎng)直腹,高達(dá)77.6厘米,形體高大,十分引人注目。又如康熙青花漁家樂(lè)方棒槌瓶,都是這類(lèi)器的精品。葫蘆瓶,口沿部分增高,洋重線條美,底部有露胎和書(shū)款兩種,前者仿明代特征。錐把瓶、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短,腹部肥大。膽瓶、天球瓶、蒜頭瓶、荸薺扁瓶,直口,長(zhǎng)頸,扁圓腹,圈足,為康熙朝新創(chuàng)器型。此外,還有八方瓶,綬帶耳扁腹葫蘆瓶等。
13、尊類(lèi):搖鈴尊,又稱(chēng)紙槌瓶,為康熙官窯的創(chuàng)新式樣,平底內(nèi)凹,均有款,所見(jiàn)多為青花及釉里紅兩個(gè)品種;鳳尾尊為當(dāng)時(shí)的流行式樣,因其口、足外撇形似鳳尾,故名。它是從花觚演變而來(lái)的,線條優(yōu)美,舒展流暢。多是康熙中、晚期產(chǎn)品,無(wú)款居多??滴跚嗷ㄉ剿宋飯D鳳尾尊高73.5厘米,及青花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦樂(lè)器琵琶,故名。雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面銜環(huán)尊、觀音尊、雙耳尊等,其器型撇口,短頸,豐肩,肩以下漸收,至底外撇。
14、罐類(lèi):將軍罐,始見(jiàn)明代嘉靖,康熙朝延續(xù)順治式樣,高矮大小不等。官民窯均有,但民窯所占數(shù)量多,早期口大罐高,晚期口小罐矮。常畫(huà)仕女?huà)霊?、洞石花鳥(niǎo)兩種圖案,往往底部無(wú)釉露胎,胎體厚重,足邊有火石紅,官窯產(chǎn)品尺寸小,常在腹部繪團(tuán)壽紋,底部圈足滿(mǎn)釉書(shū)有本朝6字款。蓮子罐、瓜罐、冰梅罐、竹節(jié)蓋罐,罐身繪翠竹紋,除青花外,還有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐,為康熙朝創(chuàng)新式樣,多是民窯產(chǎn)品,尺寸不是很大,形體矮而圓,底部無(wú)釉露胎,肩部有對(duì)稱(chēng)雙圓孔,穿有銅環(huán),便于提用。罐蓋分圓頂和平頂兩種,前者多置寶珠形鈕,后者無(wú)鈕。
15、花觚類(lèi):大器居多。早、中期大量生產(chǎn),基本是民窯產(chǎn)品。一般器型高大,高度在45厘米左右,份量適中。早期簡(jiǎn)單呈筒形,平底內(nèi)凹。中期形體特征鮮明,開(kāi)始發(fā)生變化,口足外撇,鼓腹,腹上下各凸起一周,二層臺(tái)底,足內(nèi)常見(jiàn)書(shū)寫(xiě)仿明代成化、嘉靖年6年字款,其雙圈畫(huà)的很大,有的花觚只畫(huà)雙圈,有的不寫(xiě)款,多數(shù)是口徑大于足徑。
16、壺類(lèi):執(zhí)壺、賁把壺;又稱(chēng)“藏草壺”,宗教法器,是仿照藏族銀制賁把壺形制燒造而成。茶壺,飲茶器具,燒造出許多實(shí)用美觀的樣式,善于隨形變換,有竹節(jié)式、桃式、提梁式、端把式、八寶式、“?!弊中?、“祿”字形、“壽”字形等。壺體與壺流、壺柄比例適度,和諧統(tǒng)一,端莊大方。茶壺常見(jiàn)畫(huà)松竹梅和博古圖。博古即是用各咱工藝品組合成的圖案。北京故宮博物院藏康熙青花松竹梅紋茶壺,構(gòu)思巧妙,蓋鈕、流柄塑成梅枝、竹節(jié)及松樹(shù),在用青花繪松、竹、梅紋,將繪畫(huà)與雕塑融為一體,精美雅致。鼻煙壺,做為盛放鼻煙的器皿,開(kāi)始在當(dāng)時(shí)廣為流行,但式樣單一,呈筒形,又稱(chēng)炮竹形。小唇口,外繪纏枝蓮花、折枝菊花和寒江獨(dú)釣圖,前者多無(wú)款,后者多寫(xiě)成化年制4字仿款。
17、筆筒類(lèi):文房用具之一,數(shù)量很多,器壁多較厚。較明末清初有了明顯的變化,流行口底相若的圓筒形,數(shù)量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹節(jié)式、束腰式等,束腰式多出現(xiàn)在早期,有的口部施漿白釉,已不是主流品種。最常見(jiàn)的是玉璧形底,底心出臍微向內(nèi)凹,有釉,比外壁釉要偏白、薄,臍內(nèi)的外圍有施釉和無(wú)釉?xún)煞N,后者居多。其次是臺(tái)階底,圈足和平底無(wú)釉露胎。也有的是底部有三個(gè)條形小足。官窯筆筒多書(shū)長(zhǎng)篇詩(shī)文,詩(shī)尾常用釉里紅篆書(shū)“康熙傳古”方章。民窯釉面泛青,多畫(huà)山水人物故事和花鳥(niǎo)圖。個(gè)別帶有紀(jì)年如康熙二十年山水人物筆筒、康熙十三年山水筆筒等,這類(lèi)帶紀(jì)年的民窯筆筒,總體特別是胎厚重,底無(wú)釉,口沿與近底處往往有暗刻雙弦紋或卷草紋,而這種暗花邊飾在明末崇禎和清初青花瓷中非常流行,如筆筒、蓮子罐和筒式瓶中經(jīng)常看到。
18、花盆類(lèi):養(yǎng)花器具。形體龐大,胎體堅(jiān)硬,沉穩(wěn)敦厚。常見(jiàn)有圓形、圓筒形、橢圓形、海棠形、四方形、長(zhǎng)方形、六方形等。造型端莊、古樸,制做考究,多是康熙晚期景德鎮(zhèn)御窯廠專(zhuān)門(mén)為康熙皇帝祝壽而燒制的。做為御用養(yǎng)花器具,因而器上身出現(xiàn)許多象征長(zhǎng)壽的吉祥圖案如“松鶴延年”、“壽山福海”、“鶴鹿同春”、云龍、云鳳、云蝠靈芝、八仙圖等,也有繪山水人物圖、百子圖,口部多折沿,底心有圓孔,沿下青花寫(xiě)有“大清康熙年制”6字楷書(shū)橫款。
19、盤(pán)類(lèi):日常生活用器,中小型居多,早、中、晚期均有燒造。有些差別不是很大,有高足盤(pán)、花口盤(pán)、方盤(pán)、折沿盤(pán)、撇口盤(pán)、菊瓣盤(pán)等。圈足略高,比較而言,民窯釉面泛青,胎要重于官窯青花,足寬厚。盤(pán)底一般平整滿(mǎn)釉,少見(jiàn)明代的塌底現(xiàn)象。外銷(xiāo)瓷有別于國(guó)內(nèi)用瓷,多為折沿,淺壁。胎極輕,很精致,質(zhì)量高,青花艷麗,紋飾既有傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)紋,也有西方國(guó)家的花卉和樓閣等,帶有異國(guó)情調(diào)。而從文獻(xiàn)上來(lái)看,銷(xiāo)往歐洲的居多,許多國(guó)家的博物館都有大量康熙青花外銷(xiāo)瓷的收藏。器底往往寫(xiě)有“玉”字款。
20、碗類(lèi):有高足碗、蓋碗、盒碗、臥足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗為康熙朝創(chuàng)新式樣,除青花外還有斗彩,里外常畫(huà)鳳竹紋,采用的是過(guò)枝手法,這種由外到里的過(guò)枝畫(huà)法,為當(dāng)時(shí)所首創(chuàng),后期雍正、乾隆廣泛使用。足內(nèi)寫(xiě)“御賜純一堂”雙方框款??滴跚嗷ㄍ氘?huà)面都不是很繁密,裝飾得體。官窯以龍、鳳為主,常見(jiàn)有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八寶、八卦紋等。
21、盒類(lèi):上下結(jié)合緊密,蓋面扁平,圈低矮、平切。盒底常見(jiàn)有“清玩”2字,外壁往往畫(huà)人物,書(shū)“大清康熙年制”雙行6字款的常常通體畫(huà)纏枝牡丹。另有圓盒、四節(jié)圓盒、小印泥盒、串鈴盒、棋子盒等。
22、杯類(lèi):有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯,鈴鐺杯大口,深腹,小圈足,足高,因其外觀極令鈴鐺而得名,又稱(chēng)仰鐘不,是康熙朝富有朝代風(fēng)格的器物。有薄胎、深胎兩種。官窯胎薄多敞口,民窯胎厚多撇口;套杯,多為3個(gè)1套大中小合成一體,外壁常繪詩(shī)句人物,后期雍、乾二朝數(shù)量明顯增多有8個(gè)、10個(gè)。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉詩(shī)句杯,為康熙朝官窯青花名品之一。屬精美之器,景德鎮(zhèn)曾成批地?zé)?。除青花外還有五彩,宮中有大量傳品,這種花卉杯制作上技術(shù)要求高,燒造難度大。胎薄如紙,輕巧瑩透,青花淡雅,晶瑩光潤(rùn),已經(jīng)達(dá)到了只見(jiàn)釉而不見(jiàn)胎的程度。古人用“只恐風(fēng)吹去,還愁日炙消?!眮?lái)形容它可謂恰如其分。杯身分別于一面繪代表十二月份的花卉,另一面書(shū)五言或七言泳花詩(shī)句,詩(shī)句后面均有一方篆書(shū)“賞”字印。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量燒造,多是粉彩,成套的不多,極少見(jiàn)到青花。
23、仿古銅器的式樣有:爐、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不僅造型仿,紋飾也畫(huà)古銅紋,如饕餮紋、獸面紋等。
康熙朝十分崇尚明代青花瓷器,根據(jù)文獻(xiàn)記載,多是在康熙四十四年至五十一年郎廷極任江西巡撫時(shí)期燒制的。從傳世品看,仿明代青花,以宣德朝最多,且最為成功,不僅按照宮中宣德青花為藍(lán)本進(jìn)行精心仿制,有的還將宣德紋飾畫(huà)在本朝風(fēng)格的器物上。有目的是想“借古耀今”。仿宣德青花的作品,多出自郎窯,不僅造型、尺寸相同,紋飾、款識(shí)也十分逼真,若不仔細(xì)觀察對(duì)比分析,很難區(qū)分,達(dá)到了“與真無(wú)二”、“比視宣成欲亂真”的程度。清人劉廷璣的《在園雜志》稱(chēng)贊郎窯“近復(fù)郎窯為貴,紫垣中丞公開(kāi)府西江時(shí)所造也。仿古暗合,與真無(wú)二,其摹成、宣,釉水顏色,桔皮棕眼,款字酷肖,極難辯別。”說(shuō)明康熙仿宣德青花取得了高度成就。
24、康熙青花裝飾題材廣泛,包羅萬(wàn)象,圖案布局巧妙合理,與造型有機(jī)地結(jié)合在一起。尤其是民窯青花在紋飾方面,具有特殊的美感和鮮明的時(shí)代性,能夠與現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián),反映當(dāng)時(shí)思想與生活習(xí)俗的圖案大量出現(xiàn),繪瓷匠人水平?jīng)Q不低于官窯畫(huà)師,突破歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛,自由地發(fā)揮民間大眾化特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。而官窯青花一絲不茍,精益求精,紋飾對(duì)稱(chēng)、平衡、整齊,主題,醒目、突出,仍代表著當(dāng)時(shí)繪瓷工藝的最高水平。
25、康熙青花在繪畫(huà)技法上,也有不少改革和創(chuàng)新,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。改變了明代青花勾勒花紋輪廓線,然后涂色的傳統(tǒng)方法,即單線平涂,而是采用瀉染即“分水皴”的技法和借鑒了西洋畫(huà)的焦點(diǎn)透視手法,濃重、淡雅層分分明。在瓷坯上繪畫(huà),一種顏色即能表現(xiàn)出濃淡、深淺多種不同的色調(diào)。所謂“分水皴”就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪,技術(shù)上要求高,少的三五種,最多能分了八九種色階。山石的描畫(huà),多采用斧劈南宋畫(huà)院派的風(fēng)格。運(yùn)筆時(shí)勾、染、皴、擦、點(diǎn)各種繪畫(huà)手法并用,這全靠畫(huà)工手筆功夫來(lái)完成,構(gòu)圖講究多樣化,強(qiáng)調(diào)畫(huà)面活潑有趣味,視野開(kāi)闊,無(wú)論畫(huà)面大小,都有一種很完美的情境??梢哉f(shuō),康熙青花將中國(guó)繪畫(huà)的技法,經(jīng)以圖案的構(gòu)成形式,巧妙而生動(dòng)地繪制在瓷器上,使我國(guó)瓷器裝飾得到了進(jìn)一步的提升。有的畫(huà)面結(jié)合刻、劃及鏤空堆貼等工藝。同時(shí)還廣泛借鑒其它姐妹藝術(shù)的有益經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富自身的裝飾,尤其是青銅器、漆器和織繡等。
26、取材方面,最突出的特點(diǎn)是師法自然和社會(huì),反映世俗生活,主要有:植物花卉、山水、動(dòng)物、人物故事、神話故事、吉祥紋以及長(zhǎng)篇詩(shī)句等。也有一些是來(lái)自明末清初的木刻版畫(huà)內(nèi)容,康熙青花千變?nèi)f化的裝飾圖案,也為其后雍、乾青花瓷器的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
27、康熙青花瓷器的款識(shí),多種多樣,在清代一朝是最為豐富多樣。早期青花一般不書(shū)帝王年號(hào)款,偶見(jiàn)以宮廷或御花園中的齋堂落款,不帶雙圈,如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等,中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住所??滴跚嗷ㄖ衅陂_(kāi)始大量書(shū)寫(xiě)帝王年號(hào)款,均為楷書(shū),主要是青花雙罪狀“大清康熙年制”6字款,3行6字。晚期青花既有3行6字,也有雙行6字,后者往往不畫(huà)雙圈,“清”字右下的“月”字下現(xiàn)一橫常豎寫(xiě),還有少量的“大清年制”4字楷書(shū)款。這種4字款在顏色釉中也??吹剑琰S釉碗和青釉瓷器蓋碗等??滴蹩羁偟娘L(fēng)格是一般色澤稍淺淡,字體清晰,瘦長(zhǎng),端莊工整,清秀有力,熙字寫(xiě)法有“一撇三臣二筆已”之說(shuō),下半部的四點(diǎn)有直點(diǎn)和順點(diǎn)兩種,前者居多。字與字之間拉開(kāi)距離比較大,上下不是很緊湊,頂天立地,時(shí)代特征鮮明。
28、仿明款識(shí)有“大明年制”、“永樂(lè)年制”、“大明永樂(lè)年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆慶年制”、“大明萬(wàn)歷年制”,從數(shù)量上看有一半是寫(xiě)仿成化款,既有4字,也有6字,多是楷書(shū),其次是寫(xiě)仿宣德款和嘉靖款。
29、民窯青花的款識(shí)比官窯要復(fù)雜,區(qū)別很多,多數(shù)不書(shū)寫(xiě)年號(hào)款,這和當(dāng)時(shí)禁書(shū)年號(hào)的規(guī)定有關(guān)系。往往寫(xiě)堂名款,雙稱(chēng)齋堂款,即所居的“齋”、“堂”、“室”、“軒”,還有吉言贊頌款和花押圖記款。多數(shù)是寫(xiě)在底足,畫(huà)有雙圈,沒(méi)有雙圈線的極為少見(jiàn),少量是在碗心,常見(jiàn):“碧云堂制”、“興裕堂制”、“兆慶堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林軒制珍玩”、“叢菊齋制”、“拙存齋”、“白云堂依古制”、“應(yīng)德軒博古制”、“全慶堂仿古制”、“芝蘭齋制”、“天寶堂制”、“宿云齋”、“三元堂制”、“筆花齋制”、“世錦堂制”、“中和堂制”。吉言贊頌款有:“在川知樂(lè)”、“永慶奇珍”、“奇石寶鼎之珍”、“友昆連碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿傳臚首唱”、“益友鼎玉雅制”、“風(fēng)流宰相家”、“青玉寶鼎之珍”、“世德留芳祿在其中”、“滄浪綠水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳瑯軒之珍”等。個(gè)別器物只是在圈足內(nèi)畫(huà)雙圈,圈內(nèi)無(wú)字,有些繪樹(shù)葉、梅花、海螺、小兔、雙魚(yú)、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案標(biāo)記。盤(pán)、碗的足內(nèi)常寫(xiě)“佳”字或“?!弊郑械拿枥L筆、銀錠、如意寓意“必定如意”,有的描繪雜寶、方勝等。
30、康熙青花寫(xiě)干支年款的很多,絕大多數(shù)書(shū)于器身文尾,按年代順序排列有:“丙午”款(五年)青花三友碗,青花山水筆筒,“丁未”款(六年)青花山水紋碗,“辛亥”款(十年)青花山水人物盤(pán)、青花八仙爐,“癸丑”款(十二年)青花山水筆筒,“已未”款(十八年)青花人物詩(shī)句套杯,“甲子”款(二十三年)青花人物三足爐,“丁卯”款(二十六年)青花詩(shī)句筆筒,“已巳”款(二十八年)青花云龍爐,“庚午”款(二十九年)青花漁家樂(lè)圖方棒槌瓶,“壬申”款(三十一年)青花騰王閣序筆筒,“丁丑”款(三十六年)青花山水人物筆筒,“戊寅”款(三十七年)青花羅漢紋筒多瓶,“乙未”款(五十四年)青花人物紋鳳尾尊等,這些帶有明確紀(jì)年的器物,對(duì)我們鑒定同類(lèi)型器的年代確認(rèn),深入系統(tǒng)的研究提供了準(zhǔn)確的依據(jù)。
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