雕塑藝術(shù)
發(fā)布日期:2015-07-23     瀏覽:2059次     文字分類:雕塑知識  

雕塑是造型藝術(shù),是以特定物質(zhì)材料創(chuàng)造出有體積的立體形象。立體是其造型特點,體積是其語言特點。也就是說,在空間中造型,以立體形象來打動人心。以“體積”來說話?!澳撤N有確切形狀的體積造型(包括相應(yīng)質(zhì)感、觸摸感)這就是雕塑最根本的語言”??傊?,雕塑造型藝術(shù)就是占有空間的體積的藝術(shù)。

體積是由塊面構(gòu)成的。塊面是體積的基本語言。猶如繪畫中的線條和色彩,音樂中的音符等。塊面的凹凸、起伏、顯隱、高低、轉(zhuǎn)換、重疊、交錯,既可創(chuàng)造各種各樣的形狀來,也可傳達(dá)出細(xì)致微妙的感覺和情感來。不讀懂塊面,就不會感知體積;不會欣賞塊面,難以領(lǐng)略體積也就無法欣賞體味雕塑。

雕塑是以其特殊的體積語言造型和以欣賞思考、感召、感應(yīng)、聯(lián)想的手段與觀眾共同創(chuàng)造為目的,以多種美學(xué)觀重疊、并列、綜合為基礎(chǔ)的共生美學(xué)觀。

“雕塑藝術(shù)的高超,就在于很巧妙地應(yīng)用簡單的中介,藝術(shù)地表現(xiàn)更為豐富的自然。”然而,“藝術(shù)中最簡練的往往是最不簡單的?!弊鳛樘幵谌S空間的造型藝術(shù)——雕塑,其體積語言,并非簡單地呈現(xiàn)某種物體自然原型,而是一種“創(chuàng)造性的物化活動”,是運(yùn)用特殊的手段,“通過特定的技術(shù),使特定的物質(zhì)材料傳達(dá)出特定的情思?!痹诟叨群喚殔s又耐人尋味的直觀性造型背后,包含著難以直覺到富于美學(xué)哲理的形式法則,靈活多變的表現(xiàn)手段,必不可少的基本語言要素,多姿多彩的材料因素和錯綜復(fù)雜的對立統(tǒng)一的矛盾因素。正是這諸多因素的綜合確立,給予了雕塑體積語言無窮表現(xiàn)力,使雕塑獲得了永久的藝術(shù)生命。

STRONG構(gòu)成體積語言的基本因素/STRONG

雕塑造型中的塊、面,形體的比例、方向、位置變化會產(chǎn)生不同的視覺效應(yīng)與審美情趣。塊、面、形體,在體積語言中起著形式構(gòu)成和情緒感應(yīng)的作用。以大體塊為主的綜合造型讓人產(chǎn)生簡潔、直爽的快感;塊面的平置讓人產(chǎn)生平靜、穩(wěn)固、坦蕩的心理作用;垂直的體面給人以挺拔、高聳感和向上引導(dǎo)的意識;斜置的塊面有一種動勢與不安的潛在因素;縱斜塊面使視覺上感受到快捷、準(zhǔn)確、洗練的信息時代特征。平直的形體,產(chǎn)生單純、剛毅的感覺;曲線的形體富有彈性,給人以優(yōu)美、和諧、溫柔的韻律美;波浪狀形體使人觸到生命的律動……

STRONG與體積語言有關(guān)的形式法則/STRONG

雕塑是以體積的面目出現(xiàn)的,但不是簡單的物質(zhì)存在。所有雕塑都有“形”和“體積”,但不等于凡自然界有形的物體都稱為雕塑。(如普通的石塊、磚塊、日用品、食品等)。雕塑是藝術(shù)家以泥土、木材、石頭、金屬等材料實體為媒介,運(yùn)用視覺、感覺、觸覺及親身體驗,遵循一定的視覺原則、法則,在三度空間中創(chuàng)造加工,使其具備美感形式,創(chuàng)造審美價值,表達(dá)一定的內(nèi)涵、反映一定的情感、思想和精神世界的物質(zhì)造型。

雕塑以體積作為基本語言造型,不排除對稱、對比、均衡、扭轉(zhuǎn)等美的形式法則的運(yùn)用。體積造型的對稱,給人一種完整、平穩(wěn)、安定、祥和的視覺滿足;使人產(chǎn)生莊重、莊嚴(yán)、肅穆感;利用不同形體對比關(guān)系產(chǎn)生的效果和作用,可突出其各自特點,強(qiáng)化整體造型的豐富、多變性;在體積、塊面的不對稱造型形態(tài)中讓視線停留而產(chǎn)生均衡,可使人感受到活潑、新鮮與朝氣,突發(fā)一種靈感;基本形體的扭轉(zhuǎn)、變換,會使人感到一種強(qiáng)有力的運(yùn)動感、旋律感。

STRONG與體積語言有關(guān)的表現(xiàn)形式/STRONG

雕塑家眼中的世界無論巨微都是立體的,有體積的。所有造型無論繁簡,無不是以體積的轉(zhuǎn)折(或?qū)Ρ?、緩和、平面)說明問題且完成創(chuàng)意的。

雕塑體積的飽滿、凹凸、高低等具有最直接的實在意義和空間聯(lián)想意味?!白匀唤缰械奈镔|(zhì)形態(tài)的形、體積,給雕塑家多種多樣的體積、空間啟示,并給以生命聯(lián)想”。雕塑家基于自己對世界的觀察、體驗,觸發(fā)出一種靈感,繼而轉(zhuǎn)換為一種創(chuàng)作欲,并借物質(zhì)形態(tài)造型以抒發(fā)。飽滿、豐碩的形體,體現(xiàn)著一種量感與充實,一種張力和對空間的壓力,一種膨脹感,一種無窮生命的孕育;凹陷內(nèi)收的形體,表露出一種量感的缺憾,一種畏縮與退怯,一種懦弱,一種缺乏活力和對空間壓力的極度無奈。飽滿的體積使人聯(lián)想到果實、母體、太空、宇宙和一種無限包容,給人情緒上的興奮、激動、飛躍;內(nèi)收的體積產(chǎn)生一種憐憫、一種蒼涼、一種孤獨與悲哀、衰竭和精神枯萎以及情緒上的失衡。

STRONG與體積語言有關(guān)的材料因素/STRONG

任何藝術(shù)形式表現(xiàn)手段都離不開內(nèi)容。要恰如其分地將體積語言融入造型藝術(shù)創(chuàng)作中,就必須依據(jù)內(nèi)容、題材擇取最具表現(xiàn)力的材料,以便更充分地展示體積語言的豐富表現(xiàn)力。

縱觀優(yōu)秀的雕塑,除內(nèi)容的深邃,形式的生動感人,語言的獨具匠心外,材料的選用上也有非常重要的作用?!坝捎谌藗儗Φ袼艿闹庇X是形體、質(zhì)地、色彩的結(jié)合體”,因此,“雕塑家要花一定的精力研究物質(zhì)材料的表面構(gòu)造,即肌理。”掌握熟悉“材料性格”,自古至今乃為雕塑家所重視的話題。成功之作,很大程度上受所用材料質(zhì)地影響。語言形式表現(xiàn)力發(fā)揮的充分與否,相應(yīng)條件下取決于用材。科學(xué)、熟練地運(yùn)用材料表現(xiàn)能力,使其成為雕塑語言的一部分,是雕塑家務(wù)必反復(fù)琢磨且不可忽視的因素。“變化多端的肌理效果構(gòu)成了種種形象,恰如其分地體現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作意圖,傳達(dá)出作者的情緒”。不同材質(zhì)有著不同的體量感。例如,花崗石堅硬、質(zhì)樸。其質(zhì)地造型會在視覺上產(chǎn)生直觀的厚重感和建筑感。粗糙的表面肌理結(jié)合大塊面造型形式語言的運(yùn)用,構(gòu)成極大的魅力,給人以強(qiáng)烈的單純、質(zhì)樸的原始美感,易喚起人們對人類最初的藝術(shù)形成的向往。體現(xiàn)出一種堅定不移、穩(wěn)如磐石的情志與信念。拋光的大理石純凈甜美,使人有種和諧、滑爽、細(xì)膩的觀感與趣味,其與富有表現(xiàn)力的優(yōu)美曲線造型體凝結(jié)成詩意,構(gòu)成音樂般的情感旋律,給人一種心曠神怡的精神享受,如若置身恬靜閑逸的空間氛圍中;光滑的金屬(不銹鋼、鈦材等)高貴堅貞,配以抽象、概括、簡潔、明快的體面,飄逸的流線造型、體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈動感,傳達(dá)出一種現(xiàn)代信息、現(xiàn)代節(jié)奏,不失為現(xiàn)代造型藝術(shù)家所青睞的首選傳媒;青銅高雅,抒情,陶土稚拙坦誠,木頭溫暖柔情……這些豐富多彩的材料都無不為藝術(shù)語言賦彩添意,科學(xué)而有效的運(yùn)用材質(zhì)的表現(xiàn)力,將增強(qiáng)雕塑造型語言的藝術(shù)感染力,使人從形式到內(nèi)容,從語言到質(zhì)地,從心靈到直覺全方位地領(lǐng)略雕塑,起到精神上潛移默化的審美作用。

STRONG與體積語言有關(guān)的矛盾因素/STRONG

包含在體積語言中的塊面、形體,不是簡單的幾何形,其復(fù)雜而豐富多樣,充滿著矛盾的辯證因素。這些體積的高低起伏,其大小、長短的變化,剛?cè)岱綀A的結(jié)合,疏密虛實相生,隱顯、松緊變換等,形成了一部宏大的形體交響樂。

在造型自身總體藝術(shù)形式中,大小就其比例而言;長短量其尺寸而論;曲直、剛?cè)嵋云漕}材而定;方圓從其整體而得;疏密以其主次而分;虛實就其意境而?。淮旨?xì)則因其材質(zhì)而生……

如上形式都以雕塑的內(nèi)容,和所傳達(dá)的情感,所反映的精神,達(dá)到的境界而誕生,并與之相輔相成,相映生輝。

宇宙萬物都包含著矛盾,雕塑體積造型更是包容著千變?nèi)f化因素的矛盾綜合體。

就一件雕塑造型而言,并不只是長、寬、高的簡單立方體,或僅有長、寬,高尺寸的等同單列體,而是多種多樣復(fù)雜重疊、轉(zhuǎn)換、變化綜合而成的藝術(shù)造型體,是心靈的創(chuàng)造物。其整體造型中的體塊單元體,有了大小、長短的變化,就有了量的區(qū)別;有了奇偶的反差,有了前后主次,就產(chǎn)生了空間、節(jié)奏;有了直曲、剛?cè)嵯酀?jì),就有了強(qiáng)弱對比;有了力度、有了彈性、就有了生命的因素;有疏密、虛實共生,就創(chuàng)造了時空,創(chuàng)造了情趣,創(chuàng)造了意境;有了粗糙與光滑襯托,就體現(xiàn)了材質(zhì)……這些因素辯證對立統(tǒng)一于同一藝術(shù)造型中,其以各自職能不同,承擔(dān)著不同的意義,并從不同角度,體出著作品的審美價值。使本來冰冷無情、無生命可言的物質(zhì)材料,創(chuàng)造了軀體,充滿了生機(jī),洋溢著精神,注入了感情和生命活力。正是這些共作用于同一造型中的矛盾統(tǒng)一體,強(qiáng)化了作品的藝術(shù)感染作用,賦予了作品耐人尋味的藝術(shù)魅力。

STRONG與體積語言有關(guān)的造型類型/STRONG

雕塑體積語言所表現(xiàn)的形式類型大致可分為:內(nèi)向型、外向型(開放型)、豐滿型、殘缺型。

內(nèi)向型:即造型多為靜態(tài),在體積語言的運(yùn)用上多以團(tuán)、塊形式出現(xiàn),其基本體積以整塊、簡潔、洗煉、概括,外觀近乎平淡(其中部分體積壓縮或變形)為主要特征。其靜態(tài)造型中蘊(yùn)藏著欲動的情緒成分、思想因素,屬寓動于靜的造型形式。其體現(xiàn)含蓄、神秘、內(nèi)向的精神因素,以其并不彰顯的姿態(tài)引發(fā)觀眾更多的關(guān)注、聯(lián)想,深刻的思索、揣測、回味,讓人領(lǐng)悟作品更深層次情感、思想、精神的境界,感悟潛在于其中的作者的人格力量,與觀眾產(chǎn)生心靈上的對話、溝通,顯示一種東方式的審美情趣。

外向型:是以動示動的勢態(tài)強(qiáng)烈的造型。其體積語言多以放射狀、開放式、多方向、多層面,顯現(xiàn)的形體錯落、穿插、跌宕、交遞沖入空間為其特征。給人一種開拓、進(jìn)取、奔放、亢奮的激越情緒,給觀眾精神上產(chǎn)生一種鮮明的感召、鼓舞、引導(dǎo)作用,呈現(xiàn)一種中西結(jié)合式的現(xiàn)代感。以其無拘無束的動作勢態(tài)創(chuàng)造性地、虛幻地擴(kuò)大了雕塑的時空感。

STRONG豐滿型:/STRONG主體造型以團(tuán)塊或類團(tuán)塊、非團(tuán)塊但其外延視覺形成相互貫通之氣為基本形態(tài)。其對體積的感知、理解和運(yùn)用接近極限。造型在不失其基本結(jié)構(gòu),不破壞總體的前提下盡可能地使體積結(jié)構(gòu)的自然特征而又夸張肉體的豐滿感。有種夸張、變形的意欲。其外形多以向外膨脹的弧線體、圓弧體為主要特征。以寓意象征手法展示給人一種不可遏制地由內(nèi)向外壓向空間的巨大張力。企圖擴(kuò)大雕塑形體的精神空間。顯示出一種對空間的強(qiáng)行征服和占有欲,寓示著一種蓬勃的迸發(fā)力,一種抗?fàn)幰庾R和生命力。給人一種博大雄渾的氣魄,一種充盈的情緒滿足和精神震撼,一種無所畏懼的精神體驗。

STRONG殘缺型:/STRONG其對體積語言的靈活運(yùn)用和表現(xiàn)能力的發(fā)揮,體現(xiàn)了個人的特殊見解。形式上故意人為地使形象殘缺化,旨在追求一種殘缺美。其采取對基本體積作完整規(guī)劃而有意去掉部分(非有機(jī)部分)形體,而又不失放棄形體的豐滿化。其根本意義在于使所強(qiáng)調(diào)部分更加突出,主題更加明朗,以觀者的體驗、感覺、經(jīng)驗來完成作品非實體部分。其以不完整的局部造型為特征,在視覺上造成一種不完整的完整性,并依賴觀眾的觀賞、體味、聯(lián)想,彌補(bǔ)充實對整體的認(rèn)識、審美作用。造成一種虛幻的情緒空間和非自然化的自然殘缺美,留給體積以外更多的補(bǔ)充空間,體現(xiàn)一種作者情緒化的精神思索與不確定意識及獨到的空間思維。反映創(chuàng)作者的個性體驗特點。

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