大眾主義美術的影響
發(fā)布日期:2017-03-10     瀏覽:1672次     文字分類:彩繪墻繪  

大眾主義美術-影響20年代中后期文藝界提出“走出象牙之塔”和文藝為社會與人生的觀念之后,對中國大眾主義美術的產生和發(fā)展起到了積極的推動作用,也為大眾主義美術的發(fā)展奠定了理論和觀念基礎。至1930年春天“左聯(lián)”成立時正式提出“文藝大眾化”的口號,致使許多藝術家開始自覺地把美術的普及、美術介入社會和人生、宣傳革命思想、培育大眾的審美情感,作為自己的方向,并貫徹于作品之中。這時,隨著左翼文藝思潮的興起、五四新文化運動的深入和“走出象牙之塔”、“走向十字街頭”實踐的展開,“文藝大眾化”問題已成為一個重要的歷史命題。為此,“左聯(lián)”專門召開了“文藝大眾化問題座談會”,并通過《大眾文藝》雜志將座談會成果與一批專文發(fā)表出來,從而引起了廣泛的討論。盡管人們對“文藝大眾化”在理解上還存在一定的差距,但其方向卻是一致的:以藝術的方式影響大眾、教育大眾、喚起大眾,從而使中國擺脫封建主義和帝國主義的壓迫,走向現(xiàn)代。這成為美術界乃至整個知識界普遍的理想和追求,使“文藝大眾化”在各個領域全面開展起來。amp;#91;amp;#93;歷史地看,雖然“走出象牙之塔”問題的提出造成了美術界“為藝術而藝術”和“為社會而藝術”的分歧與分化,但在本質上雙方卻有著共同的追求,即與整個救亡圖存相適應的“藝術救國”,盡管“為藝術而藝術”者沒有跟上時代的步伐最終成為“資產階級的幫閑者”(魯迅語)了。對雙方而言,不管藝術是純粹的還是不純粹,都是實現(xiàn)救亡圖存的手段。而藝術家不論是從事“藝術的藝術”還是從事“社會的藝術”,都是引領大眾的啟蒙者甚或“救世主”。這就使20年代之后的中國美術出現(xiàn)了質的飛躍--大眾主義美術的產生,這種“大眾主義美術”我們可以稱之為“精英化的大眾主義美術”。它的特征就表現(xiàn)在它是由精英推動和身體力行的,其目的在于以理想主義的觀念改造國民性,實現(xiàn)全民美育。

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