惠山泥人惠山泥人由于受模型的限制，因此，泥塑造型一般十分簡(jiǎn)練，大都是圓渾渾、胖乎乎的，甚至用浮雕和高浮雕來(lái)處理，有的甚至在背部“過(guò)渡”成平面。因此，看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際效果卻又十分完美。但彩繪的造型就明顯的十分講究和繁復(fù)，如色彩的搭配、線(xiàn)條的運(yùn)用，紋樣、圖案裝飾，以及貼金描花、開(kāi)相妝鑾有的已形成固定的程式。搭配在造型上明顯比坯體復(fù)雜，那恬情含蓄的觀音；含情脈脈的少女；笑逐顏開(kāi)的劉海；慈祥和藹的壽星；饒有情趣的彌陀；形象鮮明生動(dòng)，喜怒哀樂(lè)各異。相比之下，一個(gè)泥坯的造型就簡(jiǎn)單了。

惠山泥人的復(fù)制生產(chǎn)大都用模型印制（澆制），手捏泥人也有印段鑲手，大都使用人頭模具。因此，在做工上便簡(jiǎn)單多了，技術(shù)的復(fù)雜性遠(yuǎn)不如彩繪。

彩繪卻只能一筆一劃來(lái)表現(xiàn)作品的藝術(shù)效果，而且有很多操作工藝是必須遵循的，如藝人們自己總結(jié)的“從上到下，先淡后濃，先白后黑，頭發(fā)最后”?！邦^色不過(guò)四，身色勿過(guò)三”（指涂色的次數(shù)）?！跋乳_(kāi)相，后裝花，描金帶彩在后頭”。這些都是操作規(guī)程上的要求。還有在用色用筆的基本功方面也要求很高，如“落筆如飛，厚薄均勻”，“直線(xiàn)要直，曲線(xiàn)要活”，“紅搭綠，一塊玉；青搭紫，一堆屎?！钡鹊?，足以證明彩繪比制坯繁雜多了。

惠山泥人因?yàn)橹谱鞯墓に囕^多，而且要練習(xí)技藝花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，并且因?yàn)榘鏅?quán)等問(wèn)題。往往是付出和收入不對(duì)等，導(dǎo)致很多年輕人沒(méi)有再去學(xué)習(xí)，無(wú)錫泥人大阿福名滿(mǎn)天下，但是卻遭遇傳承人問(wèn)題。市場(chǎng)上有已有的專(zhuān)業(yè)從事泥人生產(chǎn)和銷(xiāo)售的除了惠山泥人廠和泥人研究所外，還有綠波美術(shù)館和夢(mèng)鯉軒文化發(fā)展公司。

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